Обзор Apple Final Cut Pro X

Чтобы обрезать клипы, перед добавлением их на временную шкалу вы перетаскиваете их по миниатюре, которая анимируется, чтобы показать содержащиеся в ней медиафайлы. Пользователи iMovie будут чувствовать себя как дома, но пользователи Final Cut Pro 7 будут разочарованы недостатком точности по сравнению с просмотром и обрезкой клипов в окне монитора. Точная обрезка выполняется на временной шкале, но нам не нравится, когда нас заставляют сначала делать небрежное редактирование, а потом приводить его в порядок.

Магнитная временная шкала

Большая идея Apple для Final Cut Pro X — это магнитная временная шкала без отслеживания. На практике существует одна основная дорожка, называемая основной сюжетной линией, вокруг которой группируются другие медиафайлы, складывающиеся по мере необходимости, когда несколько клипов перекрываются. В этой системе есть что-то тонко блестящее, поскольку видеопроизводство действительно сосредоточено на ключевом элементе, будь то серия видеоклипов или звуковая дорожка. Однако невозможность отключения звука, соло или применения эффектов ко всей дорожке столь же значительна. Нам особенно не хватало возможности назначать дорожки диалогам, музыке и звуковым эффектам, чтобы управлять каждым элементом как единым целым.

Соединения клипов — это просто еще одно название для группировки клипов, но составные клипы более умны, объединяя клипы в один объект на временной шкале. Однако большинство серьезных редакторов, включая Final Cut Pro 7, могут делать это с помощью вложенных последовательностей. Нам очень нравится функция «Прослушивания», которая встраивает альтернативные дубли или эффекты в один клип и позволяет пользователю переключаться между ними парой кликов.

Magnetic — это блестящее название Apple для редактирования волн — стандартная функция во всех редакторах, с помощью которой клипы перемещаются, чтобы освободить место или закрыть промежутки, когда другие вставляются, редактируются или удаляются. Его реализация здесь немного сложнее, чем обычно, в основном благодаря концепции основной сюжетной линии. Нам особенно нравится возможность расширять клип и его саундтрек, чтобы обеспечить ступенчатый монтаж, известный как L-образный и J-режим, без разрыва связи и риска потери синхронизации звука. Однако нас возмутило, что редактирование пульсации нельзя просто отключить. Похоже, что пользователи должны либо полностью принять способ работы Final Cut Pro X, либо найти другой редактор.

Цветокоррекция

Цветокоррекция — лучшая функция Final Cut Pro X. Проанализировав цвета клипа, программа может сопоставить их с цветами другого клипа. Необходимо выбрать конкретный кадр из эталонного клипа, что может привести к пережаренным настройкам — жаль, что нет ползунка Mix, чтобы смягчить эффект. Тем не менее, это полезная функция, когда переменный естественный свет создает разрывы между кадрами в сцене.

Ручная цветокоррекция не соответствует сложности специального приложения Final Cut Studio, но, честно говоря, мы рады видеть оборотную сторону неуклюжего интерфейса Color. Обычное трио цветовых кругов для теней, полутонов и бликов было заменено одним прямоугольником для всех трех плюс основной элемент управления. Это позволяет обрезать цвета, а также усиливать их, а более эффективное использование пространства экрана дает большую точность при выполнении небольших настроек. Нам сразу стало комфортно с ним работать.

Цветокоррекция может быть применена к определенной области кадра. Маски определяются либо цветовым ключом, либо областью, которая варьируется от эллипса до прямоугольника. Нам бы хотелось немного больше гибкости в формах масок — клавиши не имеют опции растушевки для сглаживания их краев, поэтому даже небольшое количество видеошума приводило к грязным результатам. Тем не менее, в большинстве случаев он работал хорошо и не мог быть проще в использовании.

Последствия

102 эффекта в библиотеке включают в себя несколько впечатляющих обработок, в том числе стильные симуляции кинофильмов. Однако даже более простые эффекты, такие как «Оттенок» и «Сепия», дают меньше контроля, чем хотелось бы. По правде говоря, гораздо больший контроль доступен при открытии эффектов в движении, после чего отдельные компоненты представлены для беспрепятственного доступа. Это было бы хорошо, за исключением того, что открытие эффекта в движении не несет с собой отснятый материал, поэтому настройки настраиваются без возможности увидеть результат.