الصوت والرؤية: يتغير تدفق الفيديو، وقد لا يكون للأفضل

رأي: لقد كتبت كثيرًا عن خدمات بث الفيديو في العام الماضي، مما يوضح مدى تحولها إلى عنصر أساسي في حياة الناس. لكن التطورات الأخيرة تشير إلى أننا ربما وصلنا إلى الحد الأقصى من حيث مدى جودة الأمور.

هناك عدة أسباب، ولكن ما أثار هذا العمود في البداية هو التغييرات التي حدثت اتش بي او ماكس لأنه سحب المحتوى من الخدمة. ليس من النادر أن تقوم خدمة البث بإزالة المحتوى بسبب اقتراب انتهاء اتفاقيات الترخيص، لكن هذا يبدو سيناريو مختلفًا تمامًا.

كانت هذه شركة وارنر براذرز. اكتشاف إزالة المحتوى من ملك الخدمة، والسبب الذي ظهر هو توفير التكاليف لتجنب دفع المبالغ المتبقية. ديفيد زاسلاف ليس غريباً على اتخاذ قرارات جذرية كما فعل مع باتجيرل، ولكن هذا ليس فقط مخيبا للآمال بالنسبة للأشخاص الذين استمتعوا بهذه العروض/الأفلام، بل هو إصبع في الحقيقة عين المبدعين الذين عملوا عليها ومن المفترض أنهم الآن لم يعودوا في الطابور لتلقيها تعويض. وينتهي عقد اتحاد WGA التجاري مع استوديوهات هوليوود في مايو 2023، ويمكنك المراهنة على أن البث المباشر سيهيمن على مناقشات المساومة.

المشكلة الأخرى هي أن خدمات البث لا تبدو في أفضل حالاتها من الناحية المالية. لقد ساورتني الشكوك في أن السعر المبدئي لخدمات الفيديو لا يمكن أن يستمر على المدى الطويل ــ كل شيء

ترتفع في نهاية المطاف، إنها مجرد حالة كم. في الواقع، كنت أعتقد أن الاستوديوهات تفضل فرض رسوم أكثر - ما يزيد عن 30 دولارًا / 30 جنيهًا إسترلينيًا شهريًا مقابل الوصول، على غرار ما هي رسوم Sky أو تكلفة الكابلات الأساسية في الولايات المتحدة - ولكن كم عدد الأشخاص المتوقع أن يتقاضوا رسومًا إذا كان هذا هو الحال؟ يكلف؟

خسرت ديزني مبلغًا قدره 3 مليارات دولار ديزني +, إي إس بي إن + و هولو في تقريرهم المالي الأخير لا تنشر شركة Apple أي أرقام، ولكن السبب المعطى لارتفاع الأسعار مؤخرًا هو أنها تحتاج إلى المزيد من الأموال لتمويل المحتوى المستقبلي. لقد كان Prime Video دائمًا قائدًا للخسائر، وقد رسم برنامج Netflix لعام 2022 صورة لشركة تسعى جاهدة للعثور على المزيد من المال، سواء كان ذلك من خلال ارتفاع الأسعار (مرة أخرى) أو الطبقة الممولة من الإعلانات الخاصة بها. ما لم تتم إضافة المزيد من المشتركين، فلن يكون هناك مجال كبير للنمو.

وشعرت أن منصات البث المباشر لم تساعد نفسها من خلال عدم إصدار محتوى في السينما أو منحها إقامات أطول. أعتقد أن الأفلام ذات الميزانية المتوسطة مثل Prey كانت ستحقق نجاحًا كبيرًا مع إصدارها في السينما، خاصة في وقت لم يكن هناك الكثير مما يمكن رؤيته في دور السينما.

أتفهم سبب عدم قيامهم بذلك من منظور تجاري، لكن الأموال المكتسبة من إصدار السينما هي أموال إضافية الأموال لتعزيز الخزائن، وقد يمنحها دفعة إضافية من حيث الاهتمام عندما تصل في النهاية إلى السوق خدمة.

هناك أيضًا علاقة غريبة بين البث والسينما حيث ينتظر الناس الآن وصولها إلى خدمة البث بدلاً من المشاهدة في السينما، ويبدو أن هذا يؤدي إلى تضاؤل عوائد شباك التذاكر، وهي الساحة التي يمكن للاستوديوهات أن تحقق فيها عائدًا فعليًا استثمار. يبدو الأمر كما لو أن الاستوديوهات قد انتهى بها الأمر إلى تعطيل نفسها.

يبدو المحتوى سريع الزوال أكثر من ذي قبل، حيث يتم التفاعل معه لفترة قبل أن يختفي ويتم استبداله بموجة جديدة من المحتوى. لقد كانت هناك أشياء رائعة - أندور وسيفيرانس هما من المفضلين لدي هذا العام - لكنني أجد أن التغيير المستمر مرهق. هناك الكثير متاحًا ولكن لا يوجد وقت كافٍ لمشاهدته.

والآن قررت حكومة المملكة المتحدة أن يكون تدفق كلمات المرور كذلك يحتمل أن تكون جريمة جنائية، والذي يبدو رد فعل مبالغًا فيه وتحولًا عن خدمات البث التي كانت سعيدة بمشاركة الحب ونشر الكلمة لأشخاص آخرين.

إن مشهد بث الفيديو يتغير، ولكن ربما يجب أن تكون هناك لحظة توقف لرؤية ما سيتحول إليه. تحاول الخدمات الضغط بقدر ما تستطيع على عملائها وخطط التسعير، لكنها قد تجد أن الناس لا يفكرون إنهم يستحقون الضجة والتكلفة المتزايدة.